A geografia urbana

Gosto muito de caminhar pelas imediações de onde moro. Gosto particularmente de fazê-lo no final da tarde, no crepúsculo quando as luzes da tarde começam a ceder lugar às luzes noturnas. O faço habitualmente ouvindo velhas canções dos anos 70, que me remetem aquela década mágica por seus descobrimentos e não poucas decepções próprias da adolescência. Em mais de 40 anos essa geografia urbana mudou quase que totalmente, com antigas casas dando lugar a imponentes e luxuosas residências. Eu nasci e passei minha infância, adolescência e início da vida adulta na Rua Barão do Cerro Azul, rua onde hoje moro. Quase todos meus amigos de infância moravam nessa rua, com raras exceções de Nivaldo Camargo e Paulinho Rochemback, que morava na 1º de Maio e Vilmar Antônio Bughay, que morava na rua que ficava nos fundos da empresa Bordin.
Em meados dos anos 70, mais, especificamente, em 74 e 75 eu ia todo dia ao escritório da Imobiliária Camargo, do pai de Nivaldo e que também ficava na Rua 1º de Maio. Nivaldo também vinha, diariamente, na minha casa e sempre o fazíamos pela Coronel Gualberto, quase nunca pela Costa Carvalho. Até hoje não sei exatamente o porquê desse caminho. Raramente, ou quase nunca, íamos para as bandas da Castro Alves, rua paralela a Barão. Quando voltávamos do Túlio de França, onde estudávamos, vínhamos, invariavelmente, pela Manoel Ribas, até a Costa Carvalho e daí até a Barão. Em nossa infância e pré-adolescência, pouco saíamos de nossos redutos, exceto quando íamos ao cinema. Já em nossa adolescência o cenário mudaria quase que radicalmente. Tanto eu quanto Nivaldo e Paulo Murara teríamos namoradas da mesma turma e do mesmo bairro, o São Bernardo, e, nossa geografia urbana ganharia novos e diferentes contornos. Entretanto, as noites desses conturbados e rebeldes anos seriam vividas na Barão do Cerro Azul, na sala de minha casa, onde ouvíamos Pink Floyd, Gênesis, Focus e outras bandas de rock progressivo, até altas horas. Era ora nas noites em que passávamos na sala de minha casa e ora nas tardes na Imobiliária Camargo, que sonhávamos com o amanhã e foi nesses dois locais que nasceu a War and Demolition. Mas essa é outra história. O engraçado de todas essas lembranças é que quando vou em direção à casa de Nivaldo, que não está mais lá, tampouco ele, que nos deixou muito antes da hora, ainda o faço pelo mesmo caminho, ou seja, pela Coronel Gualberto e vou relembrando de cada passo que dei naquela época, de cada plano, dos realizados e dos frustrados, fossem pela nossa ingenuidade ou pela inexorável rapidez do cotidiano. De qualquer forma, são essas boas e algumas poucas más lembranças, que muito nos ensinaram, e continuam a renovar nossos sonhos e alentos, afinal os sonhos não envelhecem, mesmo com a geografia urbana insistindo em se modificar.

Quando assisti ao remake do filme O Campeão, 1979, dirigido por Franco Zefirelli, não gostei do resultado, apesar da ótima atuação de Jon Voight, que lhe valeu o Oscar de melhor ator daquele ano. Achei na época o filme demasiadamente voltado para manipular nossos sentimentos. Naquela época minha percepção tanto na forma, quanto no conteúdo estava muito voltado para o chamado cinema engajado, ou panfletário, se preferirem. Eu estava, completamente, seduzido pelo cinema de Costa Gavras, que, finalmente, podia ser visto no Brasil. Todos os seus filmes haviam sido censurados e em um deles, Estado de Sítio, 1972, um prisioneiro político aparece sendo torturado, tendo ao fundo a bandeira brasileira. Com a flexibilização da censura em 1979, chegaram ao Brasil, com anos de atraso, filmes de temática política que denunciavam os excessos de ditaduras fascistas como, por exemplo, Cadáveres Ilustres, de Francesco Rosssi. Foi também nessa época que foram liberados os chamados filmes que segundo os censores e algumas mulheres de militares de alta patente, diziam ser atentatórios a moral e aos bons costumes, como, Império dos Sentidos, 1976, de Nagisa Oshima, O Último Tango em Paris, 1972, de Bernardo Bertolucci e Laranja Mecânica, 1972, de Stanley Kubrick, entre tantos outros.
Faço esse, mais ou menos, longo intróito, para comentar, em especial o excelente, Dois Papas, dirigido pelo brasileiro Fernando Meirelles e com grandes atuações de Jonathan Pryce, no papel do Papa Francisco e Anthony Hopkins, como Bento16.
Conheci Fernando Meirelles no Festival de Cinema de Curitiba de 2003, em um debate realizado após a exibição de Cidade de Deus e acho esse seu Dois Papas, seu melhor filme desde Cidade de Deus.
Não sou católico, tampouco sou religioso, mas confesso que me emocionei ao assistir Dois Papas, que humaniza a figura dura e empertigada de Bento XVI assim como expõe as fraquezas humanas de Francisco, que ao longo de sua vida vai se constituindo em um grande sacerdote e em um notável ser humano, digno de nossa admiração, sejamos ou não religiosos.

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