OS VÁRIOS ERROS DO OSCAR

Digamos apenas que em 88 anos nada remotamente parecido com isso havia acontecido. O grande erro do Oscar 2017 não é um erro só, mas uma cascata que provocou o anúncio do filme errado. Primeiro porque entregaram o envelope errado para Warren Beatty, segundo porque a tipografia, mais como do que o que estava escrito propriamente, era muito mal feita, terceiro porque um Beatty em choque, ao invés de dizer algo mostrou um envelope a uma Faye Dunaway que leu pela metade e anunciou La La Land. Mas o La La Land escrito ali estava embaixo do nome de Emma Stone. Só que tudo com mesma fonte e o mesmo tamanho e lá embaixo em letras minúsculas estava escrito prêmio de melhor atriz. No envelope dizia melhor atriz, mas a fonte era pequena e meio apagada. Ninguém reparou até que fosse tarde demais. Os produtores de La La Land já estavam fazendo discursos e agradecendo às famílias até que o último deles anunciou que havia acontecido uma confusão e o vencedor da categoria de melhor filme era Moonlight. Aí tudo foi meio eclipsado e o que será lembrado para sempre dessa cerimônia é o gigantesco erro.

Mas já que estamos aqui e o primeiro parágrafo longo deste texto foi para contextualizar quem não acompanhou a gafe de domingo, vamos fazer uma tentativa de análise de como e porque La La Land passou de franco favorito a esnobado e semi-humilhado. Primeiro porque, sabe Deus como, as pessoas odeiam quando um filme é tão amado. Elas pegam birra. E começam a ficar com raiva do filme. As pessoas tem raiva genuína de La La Land – e taí uma coisa que eu não consigo entender. Segundo, porque esse sistema de lobby do Oscar é péssimo. As pessoas ficam seis meses em campanha por um filme, o que faz com que esses filmes que antes eram amados e que talvez já tenham irritado algumas pessoas, comecem a ser odiados. E todo mundo sabe que Oscar é um prêmio de indústria, 50% lobby e 50% mérito. Num mundo 100% mérito Emma Stone não teria ganhado, por exemplo. O mesmo se pode dizer de Julia Roberts ou Gwyneth Paltrow. Mas é o Oscar, é o que é. La La Land era melhor que Moonlight? Na minha opinião sim. Era mais importante que Moonlight ganhasse. Não precisa ser nenhum tipo de gênio pra saber que sim. Moonlight era o filme mais importante que poderia ganhar? Na minha opinião, não. Quando a Academia, na forma de seus votantes, toma uma decisão política desse tamanho em detrimento de uma decisão artística, o mínimo que se espera é que a tônica dominante da noite seja essa. Não foi o caso.

Moonlight é importante porque é o filme mais barato já feito a ganhar o Oscar, seu protagonista é um jovem negro homossexual, mostrado em três fases da vida: infância, adolescência e jovem adulto. É um filme sobre descoberta, aceitação, sobre poucas escolhas. É um filme bonito, mas estruturalmente possui um roteiro muito inferior ao de A Chegada, de quem ganhou. Esteticamente é um filme quase óbvio, cru demais em alguns aspectos e sentimental demais em outros. Porém, incrivelmente bem interpretado.

Na minha opinião Moonlight tem um grande defeito, que de maneira geral é o grande defeito de muitas escolhas da noite de domingo. O filme não passa no teste de Bechdel. Vou explicar o que é. Para passar no teste um filme tem que atender a alguns requisitos. 1) tem que ter mais de um personagem feminino, com nome; 2) estes personagens precisam ter um mínimo de construção narrativa; 3) as personagens precisam ter uma conversa durante o filme que não seja sobre nenhum homem (que seja interesse romântico ou não). O teste é o mínimo que se pode esperar de um filme para que personagens femininas sejam mais valorizadas e trazidas ao protagonismo, retiradas das margens. Dos indicados a melhor filme de 2017, apenas dois passam no teste: A Chegada e Estrelas Além do Tempo. Este último aliás, passa com louvores, por apresentar um trio de protagonistas mulheres, negras e cientistas. O filme é baseado na história real de Katherine Johnson, Mary Jackson e Dorothy Vaughn, cientistas que trabalharam em programas da Nasa no auge da corrida espacial. O filme é muito mais caro que Moonlight, muito mais palatável, bateu recordes de bilheteria nos EUA (deixou pra trás Rogue One, por exemplo), mas ao mesmo tempo é tão importante quanto, por mais que seja um filme de época. A grande questão talvez seja: politicamente, era mais importante premiar um filme com personagem central negro, homem LGBT, em um filme com uma equipe predominantemente negra ou era mais importante premiar um filme com várias personagens femininas negras, baseado numa história real, a partir de um livro escrito por uma mulher negra, mas com esquipe majoritariamente branca? Como um posicionamento da própria indústria, talvez Moonlight seja a escolha óbvia. Mas quando analisamos o todo da premiação parece que o Oscar de Moonlight soa um pouco falso, um pouco cínico e um pouco como “vejam, fizemos nossa parte”. Porque mesmo tendo um personagem gay como foco principal, ainda (ou talvez até mais, justamente por isso), é um filme incrivelmente falocêntrico. A personagem de Janelle Monae aparece e desaparece tão repentinamente que fica meio difícil entender a relação dela com o protagonista. A mãe é o mais próximo de uma vilã que a história possui, e isso não é um defeito, não ter um vilão, a vida é assim e Moonlight talvez tenha esse mérito, é o filme mais vida real e cotidiana de todos eles. Então é isso. Duas personagens femininas, que não por coincidência não se gostam. Isso é o que diz o filme. Sei que a mensagem é muito maior, não estou colocando em cheque, estou discutindo o papel da mulher na obra. Para extrapolar e discutir como a premiação política de um filme é complexa em uma cerimônia que premia um ator abusador de mulheres, que esse fato é tão sabido por todos que a atriz que entrega o prêmio mostra claramente seu desapontamento após dizer o nome de Affleck e se recusa a aplaudir. Ou ainda, na mesma cerimônia em que uma conhecida atriz trans – Alexis Arquette – não aparece na homenagem in memoriam. Ou na cerimônia do Oscar com menos mulheres indicadas nas categorias criativas e técnicas? Ou ainda, num ano em que o único prêmio que tinha uma mulher indicada, o de filme estrangeiro, vai numa outra decisão política para um cineasta iraniano? Piora mais se eu disse que é sabido que Toni Erdmann, escrito e dirigido por Maren Ade, era melhor?

Sabem qual é o recado final desse Oscar? Prêmios políticos são para um mundo masculino. Nunca a Academia será política com um abusador. Ou vai sofrer um backlash tão grande quanto sofreu no ano passado com #oscarsowhite. Ou vai pensar que em outros festivais, mais de 50% dos filmes foram dirigidos por mulheres. A hora e a vez dos LGBT, desde que sejam homens. A hora e a vez dos negros, desde que sejam homens. E vai ser sempre por entre frestas. Porque pra cada Moonlight existem centenas de Casey Affleck. E nunca nenhum espaço para um filme como Hidden Figures, para qual as indicações já estão de bom tamanho.

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